拾音話筒的位置擺放

在關於話筒擺放的討（tǎo）論中，重點探討近距離話筒拾音方法。話筒離聲源僅有幾英寸遠，近距離話筒拾音很自然地非常強調直達聲，而淡化環境房間反射聲（shēng）的成分。這種方（fāng）法能夠拾取到很（hěn）豐滿的聲音，而不會拾取到其他樂器的泄露聲，在這一點上，它是非常理想的。與合適的極性話筒相搭配，這種方法基本不會受到房間聲染色的影響，使得同段樂器聲的多個（gè）take更容易相互匹配。單個（gè）樂器音（yīn）軌的立體聲錄音也非常適合用（yòng）近距離拾音方法，因為這樣能增加分隔感。

將話筒同聲（shēng）源的距離拉長到10英寸到12英寸或者更長，這（zhè）種拾音方法會加入更多的環境聲以及加強聲音的深度感。它還能夠獲取聲音的自然壓縮感，因為這種拾音方法保存了更（gèng）少的聲（shēng）音（yīn）動態。很多時候，近距離和遠距離拾音（yīn）方法會同時（shí）使用，是為了得到更多的聲音音色以及更加平衡的（de）環境聲。但是（shì）將兩個或者更多的話筒拾取單（dān）個（gè）聲源也有壞處，它可能會發生（shēng）相位抵消。正因為如（rú）此，大部分的錄音工程師會采用3-1原則（zé），也就是將最遠的拾音話筒離聲源的距離調整為大約是近距（jù）離（lí）拾音話筒離聲源距離的（de）3倍。而（ér）且如果（guǒ）近（jìn）距離話筒（tǒng）離聲源隻（zhī）有1到2英寸時，3-1原（yuán）則（zé）會稍有改變，變為4-1原（yuán）則。

注意，如果（guǒ）將它們移動即（jí）使（shǐ）是非（fēi）常微小的距離，大部分的近距離拾音話筒所拾取的（de）聲音會截然不同。對於高靈敏度的（de）電容話筒來說，這特別正（zhèng）確。當你將（jiāng）話筒移動離聲源更多距離（lí）的時候，這些變量倒不是那麽的明顯啦。

超近距離（lí）話筒拾音的另一個特點是，這會發（fā）生近講效（xiào）應。這種效應隻會在距離大約為2英寸的時候發生。當聲（shēng）源和話筒（tǒng）振膜保持1或者（zhě）2英寸時，用（yòng）方向性（xìng）話筒拾取會提（tí）高聲音的低頻響應。很多有經驗的歌手使用（yòng）這種方法來作為一個自然的動態EQ調節（jiē）器，這會增加（jiā）他們的聲音（yīn）的豐滿度。這（zhè）種方法也可以為吉他和貝斯音軌加入砰砰聲。然而（ér），這個（gè）效應非常不利地加入了（le）呼（hū）吸（xī）低頻（pín）聲，而且會造成人聲爆（bào）裂聲，例如（rú）p或者b，這使得你必須使用砰砰聲過濾器來消除它們（men）。

架子鼓拾（shí）音

拾取鼓聲可以采用很多種方法。你可以隻使（shǐ）用一對高架（jià）話（huà）筒來拾音，也可以在架子鼓的每個單獨鼓（gǔ）樂器那放置（zhì）一個或者兩個話筒來拾音。無論你把拾取架子鼓的話筒（tǒng）擺（bǎi）放得多麽精（jīng）細，你還是得將（jiāng）一個黃金準則（zé）牢記於（yú）心：架子鼓必須作為一個整體，而不是簡單的各個（gè）部分的相加。這就是（shì）說，用高架話筒拾取（qǔ）架子鼓必須永遠作為你的優先使用方法，而將每個對單獨鼓樂（lè）器拾音的話筒作為（wéi）“特寫鏡頭”。確實，近（jìn）距離話筒會削減某些（xiē）特定頻率，使得起始波（bō）形更加尖銳，而且會側重於架子鼓（gǔ）的某個單獨鼓樂（lè）器的聲（shēng）音。我下麵會跟你們說下我的建議。(我假定你不希望受到話筒泄露聲的影響，希望得到更加隔離（lí）的架子鼓音軌以用於之後的混音。)

將（jiāng）一個大振膜動圈話筒放在鼓的裏麵，離鼓麵幾英寸距離，並且將話筒稍稍偏個角度對（duì）準鼓手。

如果你想讓（ràng）鼓聲更加的耐人尋味，而且哢噠聲很少，你可以將話筒拉（lā）回幾（jǐ）英寸，將它放置在鼓麵的中間部位。我喜歡Audio-Technica AE2500(699美元)，雙單元心形樂器話筒，它結合了電容和動圈元件，能夠拾取到（dào）真（zhēn）正的低頻聲，而且靈敏度很高。對於（yú）拾取過於平直而且稀奇古（gǔ）怪的嘻哈音樂或者（zhě）爵士Loop的時候，我會使用大型（xíng）管弦樂隊低音鼓，將它跟底鼓（gǔ）放置（zhì）在一塊，這樣可以得到更多的低頻聲。

你也可以（yǐ）試試（shì）額外放置（zhì）一個管式（shì）麥克風在底鼓鼓麵前方大約12到（dào）14英寸的位置，來（lái）增強你的近距離話（huà）筒拾取的（de）聲音。當然這種方法可能會受到從架子鼓的其（qí）他鼓樂器所泄露的聲音的影響，所以你需要構建一個長（zhǎng）約（yuē）4到5英尺的鼓屋(drum house)，將拾取底鼓的話筒跟鐃鈸和小軍（jun1）鼓的聲音隔離開來。

小（xiǎo）軍鼓，我喜歡（huān）使用（yòng）Shure SM57來拾取它的聲音，將它放置在它的邊緣大約1到2英尺（chǐ）的位置（zhì），朝向鼓麵的中心。對於踩鑔來說，除了放置一個離軸話筒之（zhī）外（wài），試試在（zài）它背後放一個大約6*6英寸的毛毯填充物，使它的（de）聲音跟鐃鈸相互隔離。那麽底（dǐ）部話筒怎（zěn）麽擺放呢，我喜歡將電容話筒放的位置離（lí）小軍鼓更近（jìn）一些(2到3英（yīng）寸)，將它的背麵對著底（dǐ）鼓，並且選用心形話筒，以減少從底鼓所泄露的聲音。雖然很多（duō）錄音（yīn）工程師隻會對桶鼓使用底部話筒，我更喜愛使用近距離（lí）動圈話筒來拾取上（shàng）部的桶鼓，用電容話筒來拾取中間和底部的（de）桶鼓。每個話筒（tǒng）都麵對桶（tǒng）鼓鼓麵，離鼓麵大約2到3英寸遠。你（nǐ）可以用動圈話筒（tǒng）來拾取踩鑔的聲音，但是我更傾向於使用心形（xíng）電容話筒，將它放在離踩（cǎi）鑔2英寸（cùn）的距離。試（shì）試調整下（xià）話筒的位置，使得踩鑔在話筒和小軍（jun1）鼓之間形成一（yī）個天然的聲障。關於（yú）高架話筒的誤解是以為它們隻用於拾取鐃鈸的聲音。事實（shí）上，它們可以在那拾取到整個的架子鼓聲，而且（qiě）還能夠拾取一（yī）定量的環境聲。高架話筒所（suǒ）拾取的是整個的鼓聲，所以你需要使用你最好的錄音室電容話（huà）筒作為高架話筒，並且使（shǐ）用最好的前置功放。

電吉他拾音

在現代音樂製作風格中，有很多（duō）方法來拾取電吉他音箱的聲音。雖然最靠得住的方法是使用可靠的動圈話筒，像是Shure SM57，但是現在很多電容話（huà）筒（tǒng），甚至是帶式話筒也可以扛得（dé）住這麽猛烈的（de）高聲（shēng）壓級啦!

經典的放置方法是將動圈話筒放得（dé）離音箱很近，將話筒直接對準它的中心（xīn）位置（zhì），以得到最大量的高（gāo）頻“英國式”的嘎吱聲。當將它稍稍與音箱成一個角度放置時，這樣可以得到更加（jiā）溫暖的聲音，大多數的錄音工（gōng）程師都一致認為，電吉他（tā）拾音“皇帝位”在（zài）揚聲器紙盆和圓頂相接觸的位置。這樣的近距離拾音方法所拾取到的聲音聽來就像在（zài）你臉（liǎn）上（shàng）發（fā）聲的一樣。將話筒移動到離音箱（xiāng）格柵更近的位置（zhì），你可以多（duō）試幾次找到話筒和音箱的最佳距離，利用近講效（xiào）應得到更加強烈的低頻;你可（kě）以通過移動話筒離音箱更遠，得到更弱的低頻（pín）;或者將話筒與音箱成（chéng）更大的角（jiǎo）度以減少（shǎo）高頻;也可以將話筒對準（zhǔn）音箱（xiāng）的邊緣處，以得到更（gèng）加呆滯的聲（shēng）音。為了加入（rù）更多的環境聲到你拾（shí）取的（de）樂器聲中，你可（kě）以改變話（huà）筒的極性，將心形話筒換為無（wú）指向性話筒。采用心形話筒、將它放置在離音箱1到2英（yīng）尺遠的位置更傾向（xiàng）於拾取到一個更加幹淨的吉他聲。

如果想要更加（jiā）豐滿的、更加（jiā）猛烈的“美國”聲（shēng），你可以嚐試同時使用電容話筒和動圈話筒來拾音。錄（lù）製多個音軌，將它們融合到一個音（yīn）軌中（zhōng）去。這種方法跟雙吉他音箱相互配合（hé）的話，更（gèng）好!你將一個話筒（tǒng）對準（zhǔn）一個音箱邊緣的“皇帝位”位置，將（jiāng）另一個話筒偏軸對準另一個音箱，將兩個音軌融合，這種方法將嘎吱聲調和聲音的失真溫暖感融合（hé）在一起。采用這（zhè）種（zhǒng）方法的時候，一定要記得將兩個話筒和音箱的距離（lí）保持一致，以得到更好的相（xiàng）位融貫性。

另一個廣泛使用的方法是，將一個話筒（tǒng）放在音箱（xiāng）的後麵，將另一個（gè）話筒放在音箱的前麵，這種方法拾取的聲音很像“出租車”內（nèi）聽到的聲音。除非你的錄（lù）音室的聲學（xué）設（shè）計非常好，否則（zé）你必須采用心形話筒，將它們互相對準，並且（qiě）使得（dé）後麵話（huà）筒的極性和前麵的話筒的極性相反。

木吉他拾（shí）音

通常，小振膜無指向（xiàng）性（xìng）電容（róng）話筒（tǒng）非常適合用來拾（shí）取純聲學樂器的聲音，因為它們有著（zhe）非常好的（de）高頻（pín）延展性和（hé）平滑性，對鄰近效應不敏感以及不存在離軸（zhóu）染色效（xiào）應。但是很多錄音工程師也會使用動圈話筒來拾取。如果你的錄（lù）音室一般般的話，使用更（gèng）優質的心形電容話筒也沒錯，最好是管式話（huà）筒或者是帶式話筒。

如果是對木（mù）吉他拾音，話筒位（wèi）置非常重要，你要盡可能地（dì）避免拾取到過度混響的吉他聲（shēng）。雖然木（mù）吉他的（de）聲音主要（yào）是從音孔出來，但是它本身的音調還受到吉他木板的混（hún）響影響。所以，我通常會嚐（cháng）試拾取（qǔ）到一個吉他木體、弦、音孔（kǒng）和環境聲更加相互平衡的聲（shēng）音（yīn）。

如果使用單（dān）個話筒拾音，將小振膜（mó）或者大振膜電容話筒放在最經典的第12個琴柱那（nà），將話（huà）筒振膜對準琴（qín）頸，而且話筒的極性調整為心形以降低拾取音孔產生的諧振（zhèn）聲。這是一個最普通的放置方法，因為它（tā）防止了駐波，而且（qiě）它抓住了整個樂器的發聲，而（ér）不是（shì）隻拾取音孔聲。如果拾取了太多吉他手的（de）呼（hū）吸聲和喘氣聲，你（nǐ）可以試試將話（huà）筒（tǒng）放在low E弦上方，將話筒向下傾斜，但是仍然對準琴（qín）頸的角度。

關於話筒和吉他之間的距離，可以嚐試將話筒放在（zài）離吉他15到（dào）16英寸的距離（lí），以拾取到更加整體的（de）聲音，因為在這個距離的位置，吉他的直達聲和反射聲成分很平衡，即使是在不夠理想的錄音（yīn）室（shì）內。近距離拾音——1英尺或者更近——會加強中高頻成分，聲音更加得脆，這對於流行音樂來（lái）說很適合。

作為一般（bān）準則，你將話筒放置得（dé）離（lí）琴頸（jǐng）越近，聲音（yīn）的低音成分更少，並且聲音的起始段更加柔和。如果你將話筒（tǒng）放置得離琴（qín）馬更近，聲音會（huì）更加得溫（wēn）暖和豐滿，而不會感覺臃腫，而且聲音更加明亮和（hé）發脆。

另一個方法是將上方（fāng）的（de）拾音話筒放在音孔前（qián）方（fāng），稍稍與吉他成一個角（jiǎo）度對準琴馬的方向;再將另一個電容話筒放在對準中間琴柱（zhù）板的位置(大約第六個琴柱那)，來拾取弦發出的（de）噪聲。(當然，這兩個話筒都（dōu）要是心形指（zhǐ）向的)。拾音完成後，你可以將這兩個拾取的音軌作為立體聲，也可以將（jiāng）它們合並到一個單聲道中去。對（duì）於更加精細的（de）立（lì）體（tǐ）聲錄音來說，將兩個電容話筒按照XY製（zhì）式來（lái）放置，使得它們的振（zhèn）膜在同一個（gè）位置，離吉（jí）他相同的距離。最（zuì）後，你可以使用一（yī）對隔開的話筒（tǒng），將其中一個話筒放在吉他手的肩膀（bǎng）位置，另一（yī）個話筒放在離琴頸中部（bù）8到12英寸的位置，利用這種（zhǒng）方（fāng）法拾取的聲音的好處是（shì），所拾取的聲音跟（gēn）吉他（tā）手（shǒu）自己在彈奏（zòu）時候聽到的（de）相差無（wú）幾。

不管用什麽（me）話筒放（fàng）置方法，吉他手都必須保持（chí）不動，否則話筒錄製的聲音（yīn）會渾濁不清。告訴你一個拾音備選方案（àn），試試（shì）將一個小型話筒放在吉他的裏麵拾音。

弦樂器，銅管樂器拾（shí）音

弦樂器，例如小提琴、中提琴和大提琴都需要一定的（de）空間使得它們的（de）聲（shēng）音更（gèng）加豐滿以及充滿混響感。正因為如此，你不必用近（jìn）距離拾音方（fāng）式來拾取它們的聲音。而且，無指向性話（huà）筒非（fēi）常適合於（yú）拾取遠距離號角和弦樂器。對小型弦樂合奏團拾（shí）音的最好的（de）方式是，將（jiāng）兩（liǎng）個心形話筒XY製（zhì）式擺放，將它們放在演奏者上方幾英尺的位置。為了帶出（chū）樂器（qì）內在的低頻端，例（lì）如大提琴和貝斯，使用大（dà）振膜電容話筒比（bǐ）較不（bú）錯。當近距離對銅管樂器拾音的時候，你可（kě）以將一個動圈話筒放在對準號角前方的位（wèi）置，以得到更加清晰、尖銳、充滿高頻瞬（shùn）態的聲音，或者將（jiāng）它放置在與喇叭口成45度角的位置，以得（dé）到更加溫暖的聲音（yīn）。

對鋼琴拾音需要很多技（jì）巧，具體得取決於音樂的類型。但是你可（kě）以將上述所討論的技（jì）巧直接借鑒過來：近距離拾音可以（yǐ）得到更加明（míng）亮，混響更（gèng）弱的聲音，這對於流行音樂來（lái）說很不（bú）錯;中距離拾音會增加更多（duō）的房間反（fǎn）射聲（shēng），使聲音更加（jiā）的豐滿。除非你的錄音室的聲學（xué）設計非常理（lǐ）想，否則遠距離對鋼琴拾音不是很好，這會造成鋼琴聲不夠突出。使用（yòng）一個話筒拾音的話，最簡單的方（fāng）法（fǎ）是，將小振膜電容話筒懸掛在一個減震的話筒架處，例如Atlas Sound air-suspended SB-series，將它直接（jiē）放在共鳴板的上方。仔細調整話筒的角度，使得（dé）8字型（xíng）話筒的（de）前後兩邊對準高弦（xián）和低弦部位，這樣拾取到的聲音非常豐滿和平衡（héng）。當你這樣近距離拾音的時候，你不必在乎話筒的（de）類型了，所以我通常會使用動圈話筒來錄製低音弦，使用電容話筒來錄製高音弦，然後可以將這兩個錄製音軌並入一個（gè）單聲道音軌，也可以將（jiāng）它們模仿（fǎng）成為鍵盤的聲音。

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